El retorcido mundo del tío Oscar

<img src=»img/hemeroteca/oscar.jpg» width=»138″ height=»177″ hspace=»10″ vspace=»10″ align=»left»>Más tarde que nunca llegan este año los Oscar del 2005 (sí, sí, del 2005) y con ellos, como no, la controversia. Un año que, según multitud de críticos a los que su bagaje de cintas vistas permite que advirtamos sus gustos como buenos o excelentes, viene cargado inesperadamente de películas formidables. 
Vayamos por partes. Una año más, el cine español se ha quedado sin representación en ninguna categoría. Y digo un año más aún sabiendo que, para mi desgracia, el año pasado la insufrible Mar Adentro se llevó el Oscar en la categoría de película de habla no inglesa. Y es que, a excepción de Almodóvar, Médem y pocos más, ?disfrutamos? en España de un cine de cosecha propia más que vulgar. Personalmente, creo que el cine español ha de aprender mucho de los cortometrajes españoles, productos que, por lo general, vienen cargados de calidad. 
En cuanto a las grandes favoritas, la primera impresión que nos hemos llevado todos es que ha salido ganando el ?cine de autor?, dejando que las grandes superproducciones (King Kong, La Guerra de los Mundos) se peleen por las categorías técnicas. Otra nota destacada es la ausencia casi total (a excepción de Mejor guión original, aunque apunten en esta categoría a Crash como la gran favorita) de una de las mejores películas de mi admirado Woody Allen. Y es que Match Point es, sin duda, una de las mejores producciones del año 2005. 
Brockeback Mountain apunta alto, pese a que George Clooney (Buenas Noches, Buena Suerte) y el guionista de Million Dollar Baby Paul Haggis (Crash) pueden aguarle la noche a Ang Lee. Todo esto son conjeturas de las que todos los lectores ya sabrán tanto o más que servidor, así que es mejor ir al meollo del asunto y preguntarnos: ¿van siempre los Oscar dirigidos a lo mejor del cine? 
Mucha gente responderá inmediata y airadamente: NO. Hay que matizar. 
Los Oscar han encumbrado a películas que forman parte de la Historia con mayúsculas del Cine pero también a películas de las que ya nadie nos acordamos. Dentro de las que forman parte del primer apartado recordar nada más y nada menos títulos como El Padrino (que dejó sin Oscar a mejor película a Cabaret), Lawrence de Arabia, Casablanca, La Ley del Silencio, El Apartamento, El Puente sobre el Río Kwai, La Lista de Schindler? es decir, filmes perfectos a los que nadie al que le guste el cine puede o debe poner un pero. Dentro de los olvidados cabe citar Network, Patton, Paseando a Miss Daisy, La Fuerza del Cariño o Chicago, trabajos, eso sí, correctos. 
Del mismo modo podríamos quejarnos de que, aunque los premios siempre se han intentado repartir entre los distintos genios del séptimo arte, existe un grupo de cineastas que en vida no vio una estatuilla ni en pintura, como Hitchcock, Scorsese, Welles, Kubrick o Chaplin, que recibió sólo el honorífico. También en cuestiones de actores nunca llueve a gusto de todos. El mejor ejemplo se produjo hace un par de años cuando Sean Penn se llevó (por fin) el premio a la cuarta ocasión en que era nominado, es decir, por insistencia, que al hombre ya le tocaba, mientras que un trabajo espléndido como el de Bill Murray en Lost in Translation quedó sin recompensa (y él con cara de pocos amigos). Pero es lo que tienen los premios, que solo hay uno (rectifico, como dato curioso resalto que en 1968 Katharine Hepburn y la Streisand compartieron el de mejor actriz). 
Por todo ello, antes de afirmar que los premios son siempre un tongo y que los más grandes han sido ignorados, rogaría al lector que echara una ojeadita a la totalidad de premios que se han dado para ver que sí, que hay ausencias y muy importantes, pero las más grandes producciones (con excepciones, como no, ya se llamen Ciudadano Kane o Naranja Mecánica) han sido premiadas. Por ello, para acabar este breve artículo de la mejor forma posible, dejo una reseña de una página en la que encontrará todos los premiados de la Historia de los Oscar. 
  
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